雨夜游北海的优美散文

虽然自己不曾从事过田园耕作，但绝非不稼不穑之人。一连多日地绵绵细雨，致使枣儿裂、棉桃毁，内心很是悲悯，但依然难以掩饰对雨的喜爱，在这灵动的日子里充满莫名雀跃亢奋。

细雨霏霏的黄昏，暧昧的阴郁气息在无尽蔓延，点点灯光陆续绽放，透过湿漉漉的泊油路折射出鬼魅的幽光。我悠闲而缓慢地前行着，任肌肤感受着冰凉雨滴击打后的战栗，时而仰望乌云叠嶂的苍穹，用难抑的微笑回馈这美好的季节。这无疑在疾行的人流中显得有些另类，好在夜幕急速展开，彼此间宛若隔纱探物，如此想来，不免愈发地悠哉乐哉。

雨中的北海公园尤显清旷。

此园名为北海，但我更愿称其水为“湖”，感觉“海”应有壮阔深邃的气势，而“湖”则优雅含蓄的多，如同旖旎的词句，给人以无限温柔的遐想。湖面设计极象一个逗号，倒似乎蕴含休憩场所之意，窄细的逗号尾部上跨一座白玉石桥，登高极望，颇似两仪太极。

环湖岸两道闪烁的霓虹，如同凭空悬起的赤炼，接踵而至的雨豆抛洒湖面，丝丝缕缕，使湖面上空弥漫着袅袅薄雾。岸边垂柳依依，在路灯炽光的映照下，愈发翠碧。远处山顶寒亭孤耸，与湖中倒影相映成辉，近旁跨湖月半白色石桥与倒影相连为中秋之圆。偶有微风拂过，雨弦斜注，柳绵轻摆，雨雾消弭，耳畔听闻雨吻花草的窸窣窃语，高低缓急，错落有致。此情此景，如梦似幻，使得足下行走后溅起的水涟，都有种慵懒的舒适感。

夜雨朦胧，依稀可见李之仪道风仙骨般捻髯独哦。关于他出生地的隶属问题多有争议，其实大可不必，千昔古人，借的不过是他一缕词韵，哪里将此传承，便自可担当其族乡之美誉，否则，到白白落了个不及先人的嘲讽。如此曼妙美景配以他清丽委婉词作也算相宜。

他的词在当朝且富盛名的，一首《卜算子》，随滔滔江水流传。我独爱那句“只愿君心似我心”几多恳切，几多无奈，细细想来，君我同心，何其难也。始时，词多为闲耍而作，登不得雅室，直至南、北宋，方风靡开来。其中大有宋徽宗的功劳，有道上行下效嘛。更大的原因许是战火所至，国破家亡，颠沛流离，内心愁苦无以表达，诗呆板，只有借词以喻心志。当时，词者均仿女性视角，词工清丽委婉，其实女性原应有良诗美词，但多于闺阁，流传甚少。

女词人朱淑真的词作就是由她死后数十年的魏仲恭整理集结为《断肠集》，其中《减字木兰花》中一句：独行独坐，独唱独斟还独卧。伫立伤神，无奈春寒著摸人。几个独字相叠，述不尽苦闷郁结，让人扼腕相叹。怎道一个“情“字了得？即便琴瑟相合“不俯视巾帼，欲直逼须眉”的李清照，到后来也全然没有了“和羞走，却把青梅嗅”的娇羞，一首血泪哀鸣的《声声慢》搅碎了多少人的柔肠。万般愁绪皆因情起，情深缘浅各不同，感悟自不同。纵观古今，“守得云开雾散”似乎是女性的专利。王宝钏寒窑相守，最后虽得荣华，但眼见苦苦等待的丈夫娇妾在侧，心内将如何纠结，只是有苦道不得罢了。陆游、唐婉痴心苦恋，一首《钗头凤》道出的却是两种愁绪：一种坦言错、错、错，一种暗语瞒、瞒、瞒，最终唐婉因情郁郁而亡，陆游则八十三岁而终。谁伤更甚，可见一斑。

湖前假山迎园门屹立。山不甚高，但极尽巍峨峻峭，几株嶙峋青松参差岩间，苍劲挺拔。假山下一汪池水，池内游弋着多尾不知名的鱼儿。每见此池，总会无端想起季羡林老先生，他在门前池塘随手播散几粒种子，竟换来满池荷香，人称“季荷”。我喜百合，亦爱荷花，爱它雍容肥厚的瓣，爱它由淡渐浓的粉。记得在微山湖初见半湖波连天际的荷花，心中兴奋的战栗。当小木船带我们驶入花之深处，荷花、莲蓬触手可及时，“一条大河波浪宽”的曲调在喉咙跳跃。手捧大束荷花，头搭硕大荷叶，兴奋地小脸涨得绯红，现在从照片中异常明亮的眼眸亦可一窥当时亢奋。后来去桂林阳朔，在遇龙河漂浮的竹筏上，到底做了一回刘三姐，终于体会到了心被美景震撼后得以抒发宣泄的淋漓之感，那感觉，痛快。有时会想，如这是一池慵艳高洁的睡莲该是多美啊。

踱步走过宽阔的甬道，两旁粗壮的泡桐在雨水的冲刷以及昏黄灯辉下，庄严厚重，尤其是那高大典雅的公园门廊，在此独坐，心头会骤然浮现辛弃疾的诗作，肃穆大气，有荡气回肠之势。

我选择在小广场一盏路灯的排椅前驻足。那不知疲倦的雨在灯光下倾注如帘，打湿了我的发，残了妆容。音乐喷泉旁地下射灯璀璨，各异颜色不停变换，大理石地面在雨水的浸泡下，温润如湖，那灯宛若盛开在水中的水莲花，娇媚可人。

不觉已夜深风凉，潮寒入骨，雨如故，雀屏无星，寂寥行人。不如以在此吟做的拙词《青玉案》聊以结尾：

秋寒何须潇雨催

薄衾凉，雁南归

倚窗倦思春日曛

雨霖扣窗，池水皱吹，何日待春回？

闲云幽幽逐霞暮

烟波袅袅送清辉

不言凄切道气爽

万木凋蔽，寒蝉噤唱，斜阳烟熏醉。

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