关于亚细亚的孤儿歌词

导语： 《亚细亚的孤儿》，由罗大佑 作词、谱曲、演唱，是罗大佑的经典之作，收录于《未来的主人翁》专辑之中。《亚细亚的孤儿》歌曲时长05分49秒。

中文名称

亚细亚的孤儿

歌曲原唱

罗大佑

填 词

罗大佑

谱 曲

罗大佑

专辑介绍

这张专辑花了九个月才录制完成，《之乎者也》的成功带来了无数的争议和期许，使罗大佑在这段时间遭遇到了极大的压力。“这其实是最惨痛的一张唱片，碰到的挫折，失败的感觉是最多的。”《未来的主人翁》从头到尾弥散着一种抑郁苍凉的情绪，相信和作者当时内在面临的矛盾，以及外界充满无力感的时代气氛都有关系。

“一定是第二张唱片最难做。因为第一张你可以慢慢做，完全没有前面的负担，所有前面的年轻生命的积累都可以放在第一张。如果第一张不幸成功，人家会要求第二张也成功，而且要变...又要有成长，又要有磨练，又要有新的东西，新的看法，新的音乐方向，然后在音乐上必须诚实，因为新的方向必须是来自你自己人生观，音乐观的彻底改变。”罗大佑这番话对《未来的主人翁》里面的种种改变作了最好的注解。

歌词

低音琴：

Mark Ludmer

唢呐：

刘松辉

军用大鼓、小鼓：

徐崇宪

儿童合唱：

松江儿童合唱团 张丰吉领导

木吉他：

罗大佑

键盘乐器：

罗大佑

录音师：

徐崇宪

配唱及混音：

王基光 徐崇宪

亚细亚的孤儿在风中哭泣

黄色的脸孔有红色的污泥

黑色的眼珠有白色的恐惧

西风在东方唱着悲伤的歌曲

亚细亚的孤儿在风中哭泣

没有人要和你玩平等的游戏

每个人都想要你心爱的玩具

亲爱的孩子你为何哭泣

多少人在追寻那解不开的问题

多少人在深夜里无奈地叹息

多少人的眼泪在无言中抹去

亲爱的母亲这是什么道理

亲爱的母亲这是什么真理

引申义：

在70年代中华人民共和国替换中华民国进入联合国，中日，中美建交后。台湾在国际社会受到了冷落，被从联合国甚至世卫组织开除了。一时在国际社会孤立无援，此时的台湾，被许多台湾青年称为“亚细亚的孤儿”。

创作背景

大佑所写的《亚细亚的孤儿》是以童声合唱为背景，言尽无辜之悲，虽然源于台美断交和出走联合国，但这种悲愤又无奈的心情却绝不局限于此。不同的时代造就不同的人群，但是源究起本，归根结底在于心，对于大佑的歌，不敢妄评，因为他是通过“歌”这个媒介来表达他自己的想法，而我们终究不是他，还是只能听者自听，“律”者自其“律”吧！！！

以下引用吴老先生为这本书写的自序，供思索：

如今世界变灰色了，但是，如果探寻其底流，可能潜藏著令人忧虑的事。

历史经常会重演，在历史重演之前，我们探究正确的史实，指出过去由於被扭曲的历史所造成的命运，避免重蹈覆辙。因此，我们经常徵诸过去的史实来寻求其教训。

《亚细亚的孤儿》这部小说，是我在战争时期中写的，也就是从一九四三年起稿，至一九四五年脱稿，以台湾在日本统治下的一部分史实做为背景。但当时这是任何人都不敢写的史实，这些事情我照史实毫不忌惮地描写出来。

说起来胡太明的一生，是在这里被扭曲的历史下的牺牲者，他追求精神上的寄托离开故乡，徬徨日本，也渡海到大陆，然而哪里都没有能够让他安住的乐园。因此，他一生苦闷，觉得没有光明，心情忧郁，他不断追寻理想，但理想往往背弃他，终於遭遇到战争的苛酷现实，他脆弱的心灵受不了，一下子就发疯了。

啊，胡太明终於发疯了。

有心的人，谁能不发疯呢？

写到这里原想就此搁笔，但我不知怎麼想起执笔当时的情形，而觉得言犹未尽，这里说一下当时的状况。

战争到了一九四三年，对日本而言已到了国家存亡之秋。因此日本政府施行极端的战争政策，所以自然而然的日本人就分为顺应时局者和非顺应者两种，前者讴歌战争，後者经常被嘲笑为「非国民」（背叛国家者）。同时，台湾人也一样，被区别为皇民与非皇民。

在这种矛盾中，人与人之间便起了不平、不满、猜疑、嫉妒，而在其缝隙谣言层出不穷。在那期间马尼拉被夺回，然後，美军究竟会到哪里呢？香港、台湾、琉球吗？不得而知。总有一处会成为被瞄准的目标，万一，台湾被登陆呢？日本军部会用何种方法动用台湾的知识份子呢？这个问题，知识份子心里都害怕那些散布的谣言，战战兢兢地无所适从。

然而，笔者把对谣言的害怕置之脑後，我心里涌起的一股冲动便是要完成这部小说。当时笔者居住的房屋，前面是一排台北警察的官舍，其中有认识的两三个特高警察。要写这部小说的第四篇、第五篇，是很不适宜的环境，因此我很畏惧。但俗语说：「灯台下光线暗」，我觉得最不安全的地方反而安全，所以没有搬家。不过，不能不防万一，而细心注意著。写了两三张稿子便藏在厨房的炭篓里，累积了一些稿子便移开带回乡下的故乡。

如今回想起来不禁感到多麼的小心翼翼，但在当时实在是无法粗心大意的时代，若是被发现了我写稿子那就糟糕了，不论稿子的内容如何，立刻就会被轻易地认定为叛逆者或反战者来论罪的吧。

总之，历史的巨轮必然是移动著的，事到如今无意味的牺牲就傻了。但话虽然这麼说，空等著时机的到来又觉得难耐，再加上空袭越来越激烈，不知道在何时何地会如何，完全无法预料。因此我急於要完成这部小说。如今想来，好在我那时候写下来。现在恐怕就不容易写出这样的作品了。即使写了，也较难涌出当时的实际感受，因而作品的质素便不同吧。且不说这部小说的好坏，其第四篇、第五篇，确实是我冒生命危险写出的作品。

此次这部小说终於能够在日本出版，笔者的兴奋可想而知超过我的想像。读了这部小说，若是有益於读者，要感谢这是由於挚友上野重雄、中泽富美雄两氏的斡旋出版的友情和牺牲所赐的。

最後，关於本书的出版，十年如一日鼓励笔者的工藤好美教授的精神上的支持，每一次回想，我都不禁热泪盈眶，同时对於先生的爱好文学精神肃然起敬，在此谨致谢忱。

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