浅说戏剧的集体和舞台性质论文

一，从立意出发，事件要集中。

无论大型戏剧还是微型戏剧，不管写多少事件，必须遵从立意，以一个中心事件或一个中心情绪为主，其它事件都为中心事件或中心情绪服务。曹禺的大型话剧《雷雨》，把周鲁两家几十年的恩怨情仇，集中在同一天内，集中在同一地点，集中在同一群人物的同一个事件的焦点上。用曹禺的话说，“《雷雨》这个戏的时间，发生在不到二十四小时之内，时间统一可以写得很集中。故事发生的地点是在一个城市里，这样容易写一些，而且显得紧张。还有一个动作统一，就是在几个人物当中同时挖一个动作、一种结构，动作在统一的结构里头，不乱弄一套，东一句、西一句，弄得人家不爱看。”事件集中，是其它方面集中的大前提。

二，从立意出发，矛盾要集中。

立意是创作的指向。按照指向，梳理诸多矛盾，找出主要矛盾，以主要矛盾为焦点，围绕主要矛盾取舍次要矛盾，以次要矛盾烘托并激化主要矛盾。电影《红楼梦》和越剧《红楼梦》一样，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的三角恋爱为主线，以三人之间的矛盾冲突产生的悲欢离合为中心。而家庭矛盾、社会矛盾则作为副线，用副线烘托主线。这样，才可能将一部鸿篇巨制的长篇小说，提炼、压缩、再造成戏剧呈现在银幕和舞台上，并且吸引住观众。一般地说，一部戏剧，全剧过程，提出矛盾、发展矛盾、激化矛盾、解决矛盾，必须在两三个小时内完成。舞台上，很少有连台戏，更少连续戏。为要一场一利索，非矛盾集中不可。

三，从立意出发，人物要集中。

王庆斌老师说：“人物设计在演出时就是演员出场。人物太多，一是浪费演职人力，二是淹没主要人物，三是混淆观众视听。只要能够完成戏剧任务，人物越少越好。有能力的编导，最擅长的就是减人加戏。人越少，戏越足。”现代著名喜剧作家丁西林的独幕喜剧《三块钱国币》，一共设计了五个人物。吴太太、杨长雄、成众、李嫂和警察。主要人物是吴太太和杨长雄。成众是次要人物，但陪伴到底，插科打诨，里勾外连，蓄势助阵，可谓天平上一颗重要的砝码。李嫂和警察是条件人物，虽是一走一过，一来一往，也起着无火不燃柴、无风不起浪的关键作用。可以说，这个独幕喜剧的人物设计，多一不得，缺一不可，恰到好处。

四，从立意出发，情节要集中。

纵观戏剧故事的时间跨度，有的几个月，有的几年，有的几十年，却要在演出时间最长也不超过三四个小时内完成，编导应该在情节的处理上，要集中再集中。王庆斌老师说：“编导常犯的毛病，就是在编织故事情节的时候，很容易随弯就弯，节外生枝，把事写散了，把题扯远了。有限的时间和观众的承受能力，故事情节一般要突出一条主线。主线是戏剧的生命线。要竭尽全力把主线理顺，挑明，摆正，成为渔网之纲，屋宇之梁，吊桥之索。副线无论几条，无论明暗，必得缺一不可才用，必得紧密扭合才行。求的是情节效果，要的是结构功夫。”

五，从立意出发，场面要集中。

场面，在戏剧舞台上就是场景。场景在戏剧矛盾冲突中就是典型环境。诗歌、散文、小说、影视，可以随心所欲调动时空，变换场面，而舞台剧则要求把古今中外、天南地北的人物都调动到一个或几个特定场面中来，把大小轻重、明暗沉浮的事件都摆布到典型环境中来。可以这样说，对编导而言，选择并集中场景，需要的是理解舞台艺术的机敏，体现的是驾驭舞台艺术的精妙。

六，总结。

对于戏剧而言，和“舞台性”同样重要的是“集体性”。集体性包括两个方面：一是集体创作，二是集体观演。所谓集体创作，实指由编剧、导演、演员、音乐设计者、美术设计者、技术操作者等等，一同在导演的统一组织和领导下，齐心协力完成一部戏剧的排演。所谓集体观演，是指演员和观众互动，实现剧场的审美效果，这是戏剧的终极目的。

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