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第1篇：产品设计美学与经济审美
文章首先叙述了产品设计美学及经济审美的必要性，并阐明了其研究意义。分析了当前社会产品设计美学及经济审美的发展及现状，并对未来的发展及期望进行了阐述。
1.问题提出
当前中国社会与经济的发展正面临着巨大的挑战与机遇。经过30年的发展，我们的财富获得了巨量增长，但也遇到了新的瓶颈，传统的资源配置型垄断发展模式越来越不可持续，基于价值增值型垄断的发展模式正成为国家发展路径的新选择，并逐渐实现由制造大国向创新大国转变。实现国家发展战略转型的一个最主要载体就是我们生产与创造出来的产品，提高产品的设计创新能力进而提升产品附加值已上升到国家的意志层面。
提高产品附加值的一条重要途径就是提高产品的设计价值，提升产品的设计价值就不能回避对产品的美学观念研究。一直以来，我们的产品设计在国际国内两个市场上的竞争力相对低下，其背后更多的是因为产品设计的美学观念陈旧，一直没有与国际接轨。这需要我们从中国经济发展的具体实践过程中寻找原因，洞悉国际发展的潮流和国内社会需求变化的趋势，理清我国在产品制造与设计过程中的美学观念演变过程及其动因。
经济审美化的趋势是20世纪70年代出现的，经济审美化对经济的重要作用，在于企业把“美学作为一种战略手段”，实现“企业美学的管理”，建立“企业美学战略管理”。实际上所有的营销活动都涉及到美学，比如新产品的开发和计划、品牌管理、产品分类管理、服务管理、广告和促销、包装、交互式媒体传播，以及公共关心等。
2.研究的意义
产品设计美学的哲学内涵就是使产品更加符合发展的规律，能够更好地满足促进人的发展这个终极目标。生产方式的变迁、技术的进步、社会关系的变化都深深影响着需求市场，并最终影响到产品生产与设计的过程。当下这种潜在的市场需求变化正在推动产品设计美学发展的方向。
实体经济是经济复苏与发展的关键，创新成为一条重要途径。经济审美是日常生活审美化的重要组成部分。通过设计、技术及风格化，“美学”已经渗透到现代生产的世界，通过市场营销、设计以及风格化，“图像”提供了对于躯体的再生模式与虚拟叙事模式，绝大多数的现代消费都建立在这个躯体上。美学已经渗透到现代生产中，商品具有文化属性，并且这种文化属性不再像蛋糕上的酥皮一样，仅仅是商品的一种装饰，而是溶入到了商品内部。
经济审美化能够产生巨大的经济效益，有助于推动我国的经济转型。同时，经济审美化为美学研究开辟了新的、广阔的空间。
3.美学化现状
随着现代科学技术的不断发展，改变了市场的供需状况，市场由卖方市场进入买方市场，推动了企业的产品研发设计速度，拓宽了产品生产实践的空间和设计水平，并进一步影响了社会审美观价值观念的变化。
对一个品牌来说，品牌识别的设计必须以美学为基础，一个强有力的、以美学为基础的识别，应当是赢得并留住顾客的新起点，而不是反面作用。可口可乐依靠品牌营销获得极大的成功，然而这种成功不是由于饮料配方、而是由于产品的审美化取得的。
因此，只有对企业实际经验活动进行美学分析，促进产品设计美学理论与经济审美紧密结合，赋予美学鲜活的生命力，同时也才能为企业经营者改变思路，使企业迈向价值链高端、早日置身于先进制造业行业。
好孩子集团是江苏昆山市最大的民营企业。它的前身是20世纪80年代中期一家负债100万的农村中学校办厂。然而，它现在享有“世界童车之王”的美誉。好孩子集团取得的成绩，正是推行产品设计美学与经济审美化的结果。在好孩子集团的产品中，“爸爸摇，妈妈摇”的手推童车完美地体现了功能美。同样，对于同一种产品，欧美市场和国内市场表现出明显的审美差异，好孩子集团对于内销和外销产品颜色、造型都进行了不同变化。
4.产品设计美学与经济审美化的未来
“工业设计”作为一门职业，诞生于20世纪初期。它的世纪涵义应该是“工业产品的艺术设计”，而不是机械的工业设计。工业设计是艺术、技术和科学的交融结合，集成性和跨学科性是它的本质特性，它要符合“实用+舒适+审美”。
中国的产品设计在向西方学习的同时，西方的设计也在向中国学习。西方社会所面临的一系列问题都在中国古朴的文化思想中有所提及并给出了解决的建议。比如中国的一种潜在的具有博大精深的文化价值“天人合一”思想，它不仅在中国文化中最具有根基，同时它也满足了设计文化的独特性和当代性的特征。
因此，加强国内外创意力量的交流与合作，结合产品设计美学与经济审美化联系，走有名族特色的创新发展之路才是未来之路。
第2篇：现代体验经济模式下的产品设计美学探析
产品设计本身是在工业革命中产生的，是人类在时代经济、文化以及技术发展过程中的衍生物。因此，产品设计会随着时代的不断发展与变迁而向前发展。在体验式经济的大背景之下，人们对于产品设计也应当更加注重用户体验，在产品的设计当中融入更多的情感表征，并在产品设计过程当中逐步加强对于消费者情感体验的重视。
一、体验经济对产品设计美学的影响
在传统经济的环境之下，设计师在进行产品设计时，往往注重的是产品的外形、功能性以及价格。而在体验式经济的大背景下，需要注重人们的体验和感受，通过感官体验吸引消费者的注意，达到对消费者消费行为的引导和改变，从而使产品获得一定的生存空间和价值。因此，可以说体验式经济的到来，给产品设计带来了十分重大的影响。
此外，体验式经济的到来也同样会给传统产品的设计注入全新的活力。体验经济本身就融入了消费者对于产品的感官体验，并将企业作为为消费者服务的舞台、产品作为服务的道具、环境作为消费的布景，从而使消费者在商业活动过程中能够得到更加美好的消费感受。
二、体验经济下的设计美学
当前，人们在现代设计的相关理论以及应用的基础之上，结合“触觉体验”以及“美学视角”进行研究和发展，最终形成一门全新的学科——设计美学。设计美学与传统美学之间存在较大的差异，设计美学主要存在于物质领域，对于物质领域的事物进行研究。设计美学是一种为市场经济服务的全新美学形式，同时，也是美学应用在信息传播领域的一种全新的体验。
从设计美学的形成以及发展来看，其在产生以及后来的发展过程当中与现代设计的发展具有较强的同步性。首先，技术为主要核心的工业文明催生了现代设计的产生，而现代设计则在很大程度上影响着设计美学的产生，并且对于相关的基本理论逐步的促成。第二，设计美学的研究立足于相关的艺术理论以及审美理论，人们在针对艺术与技术的结合以及现代设计与审美进行结合的相关问题上，提出了全新的途径以及方式。因此，在此背景之下产品设计的美学也势必会产生全新的发展。
（一）人与物品之间的情感互动
在体验式经济的背景下，人们更多追求的是一种不能被准确测定并且是不可预料的抒情价值。而在这当中能够引起“诗意”反应的物品，则被视为设计的一个重要方面。在设计当中，设计师通常根据消费者的意向和感性思维来进行设计。由于社会本身已经进入精神文化消费的时代，因此体验设计需要根据马洛斯的“层级需求理论”，逐步扩大到自我价值观念的实现以及消费者自尊心等高层次的精神需求中。也正是因为如此，产品设计美学开始追求一种无法准确定义且不具有准确性的一种抒情目的，使人们对于设计的理解也随之转变到情感、想象以及思想等方面。因此，产品设计中的物品与使用者之间，也势必会产生一种情感上的互动关系。
（二）产品的形式与功能开始脱离
产品的非物质现象主要集中在以下几个层面当中：第一，从超薄发展到微型然后再到隐形。在光刻技术不断发展的背景下，人类已经可以制造出总宽度不超过100微米的齿轮以及连杆组件。微型化相关技术给设计师的设计观念带来了全新的变化，以往设计中的“形式追随功能”理念受到前所未有的质疑。第二，从三维到平面，伴随着科学技术的不断发展，消费者与产品之间凭借网络信息技术、遥控技术最终形成了自动控制技术。在此技术之下，消费者与产品之间凭借信息技术就可以进行交互，通过图像就可以对产品进行展现。而产品设计当中平面要素的加强，使得产品向非物质化的状态发展。
（三）主观创造性的提升
产品设计不同于艺术创作，因为艺术创作相比设计而言更加宽泛和自由，而设计师的工作有更多的客观约束。因此，设计师需要将客观的约束转化为主观的自由，实现主观与客观的统一。例如，美国摩托车设计师哈雷·戴维森没有试图设计出比川崎更快、比宝马更可靠或者比木田更制作精良的摩托车，但是美国人都向往购买一辆哈雷摩托车。这是因为哈雷摩托车与自由、反叛的精神以及美国人的生活方式产生了特定的联系，哈雷摩托车成为逃脱日常平凡生活的象征。
结语
随着体验经济的到来，工业设计己经由一门对产品结构进行规划、设计为中心的学科，过渡到以研究设计对人的情感状态及情感体验的影响为中心的学科。毫无疑问，未来的产品设计具有更加全面而立体的内涵，这将超越人们过去关于人与物品、功能与形式以及主观与客观三方面关系的认识，向时间、空间、生理感官和心理情感方向发展，而设计美学也会迎来更为广阔的发展空间。
第3篇：产品设计中的设计美学探讨
一、设计与美学
设计是一种想法、目标，以及为实现这种想法和目标所实施的一系列规划方式，都称为设计。他不是艺术领域所独有，而涉及到各个方面和领域，包括社会、经济、文化、科技等诸多方面。产品设计是根据人们的需求，对产品的造型、结构和功能等方面进行综合性的设计，从而生产出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。这是我们通常理解中的产品设计。而广义的产品设计则是包括人类所有的造物活动。从第一块石器到今天的手机、电视、汽车和数码产品都是人类创造设计成为产品的结果。
美学是研究人对现实的审美创造活动的规律的学科。审美是人类的一种自我意识，美的本质和根源在于自然的人化和人的自然化。审美价值一方面以外的物的塑造为条件，另一方面以人的感官和心理的塑造为根据，只有两者结合，人们才能感知到事物的美。审美创造是一种把主观观念客观化和物化的实践过程。有两种不同的审美创造：一种是艺术创作，属于精神生产过程；另一种是设计创作，它为物质生产提供规划方案。艺术创作的成果是以一定的物质媒介作为审美意识的载体，如绘画以画布或宣纸及各种颜料作为艺术媒介。它表现的是社会生活的映像，是一种观念性的存在，并不构成社会的物质现实。设计创作把审美意象融入产品的构思，作为依据存在。设计的产品是具有实用、认知和审美功能的物质产品，从而构成人们赖以生存的现实环境和生活空间。
二、产品设计中的“美”离不开美学的启示
由于传统观念影响，提到产品设计，很多人会认为是对产品进行美化而已，这种认识显然是片面的。产品设计是一种技术实践活动，也是科学和艺术的结合，它更需要科学技术和艺术的领悟和规律的认识。节奏与韵律、变化与统一、均衡与稳定、对比与调和等设计美学规律是产品设计中一直遵循的法则。优秀的产品设计是具有美学价值的。
产品的美不是一种独立自足的存在，而是与人们息息相关的，产品的美感以及它营造的魅力体验是产品实用性不可分割的一部分，离不开与美学给人们的启示。任何产品只要是供人使用的，都可以成为审美创造的对象。英国战后第一代设计师，他的成名作是1965年阿达姆塞公司的麦瑞迪安系列浴室设备。浴盆和马桶原来是不登大雅的物品，很少作为人机工程学和美学的研究对象，既不好用也不好看，而他的设计不仅使它们方便适用，易于清洗保洁，便于安装制造，而且也很美观。再如美国亚历山大?塞缪尔森设计的可口可乐玻璃瓶型，口径、腹径和底径富于变化，轮廓生动，中上部直径最大构成视觉中心，直线沟槽便于握持。既满足容器稳定性、容量和饮用的便捷，又给人以美的联想，设计者把功能的完善与人的知觉感受协调一致起来。
人们在谈到一种产品时常说：这种产品很好用，造型新颖很漂亮等等。这些评价已经不单纯是对产品物质特征的认识，而是把产品特性与人联系在一起。产品的美是产品所具有的审美价值，审美是人们感性直观的活动，美是一种肯定性的审美价值，丑则是一种否定性审美价值，在儿童玩具中常会看到一些丑的表情和夸张神态的玩偶，虽然是丑的却生动、自然，给人一种诙谐和生活的真实感。审美活动是一种感受性和创造性相统一的过程。美是最古老、最核心的审美范畴，美是形式，我们可以运用它，同时美又是生命，我们也可以感知。例如一把椅子符合形式美规律，给人以美感的同时具备舒适的功能，一把椅子如果好看，也可以增进其使用效果，使人坐着感觉更加舒适。
三、审美创造在产品设计中体现和运用
1.设计中的审美创造及产品设计的主观创造性
创造活动并非都是审美的，创造的结果也不一定都具有审美性质。创造性是标志人的活动结果具有某种新颖性和独特性，同时又满足于人的需求。审美创造具有综合性，它不仅要在技术性能上达到要求，而且给人以审美的感受。
设计的审美创造正是实现设计活动中科学技术与艺术活动，是设计产品实现科技内涵与文化内涵的统一，既有技术性能又有对人的感性适应性。审美创造过程区别于一般创造过程，它不仅具有思维的形象性，而且具有情感性。需要是创造之母，对于审美创造来说，人的需要也是它的灵感源泉。人的需要反映着人的本质，这种需要是多样、丰富的。产品是以满足人的各种需要，设计师在从事设计活动时，应把握不同人和社会的需要，从而确立设计的定位和目标。如果人们的思想被固有观念束缚，就会使人对于新的创造失去兴趣。
产品设计还应适应时代需要，适应于新的生活方式，不仅可以提高生活质量还可以丰富人的生活趣味。在科技方面，产品设计利用新材料、新技术、新工艺来提高产品生产和生活需求，使之有利于环境的绿色设计。现代设计逐渐把注意力从产品本身的实用性转向对于消费者需要和社会需要的满足，它使人不局限于一种产品的改进，而从产品与产品之间、产品与人之间以及产品与整个环境之间的关系考虑问题。而美学也是对人与物的关系、功能与形式的关系、产品设计的主观创造性和客观约束性的关系的研究。现代设计与美学是息息相关联的。例如某些产品的小型化，不仅带来材料、空间和能源的节约，甚至改变了它的使用方式。日本索尼公司1955年推出了袖珍半导体收音机，是收音机可以随身携带，这就扩展了它的使用场合。到1978年该公司又推出walkman袖珍收录机，它是利用耳机收听的，可以做无线电收音机用，也可做录音机和外放功能，是个人收听过程不会干扰他人，使人们在旅途、行走或等候时不再枯燥。这是一种崭新的使用方式，由于它满足了人们的一种潜在需要，所以很受人们欢迎，很快风靡全球。自动化电饭锅的设计制造把人们从繁琐的家务劳动中解放出来，除了有蒸米饭的功能外，还避免了由于个人技术原因等不足而造成糊锅事件，更好的帮助人们解决家务问题。
2.产品设计中的审美创造体现产品的价值
产品的审美创造并非单纯满足人们对产品的视觉感受，由于审美关系的存在体现了人与对象世界的和谐与丰富性，它应从形式与内容相统一去实现产品功能、结构与形式的协调统一，从而做到产品实效性与表现性的统一、使用性与外观性的统一。这样才能使产品的审美创造不是一种外加的装饰和美化，而由产品自身形态中体现一种审美价值。
产品的审美创造可以使产品精神功能得到发挥，有助于产品功能目的实现。家庭用品的设计要给人以家庭的温馨和亲切感，儿童生活用品应表达出童趣和天真。审美感受也是审美创造活动中不可缺少的，它是一种伴随着情感体验的感知过程，也是一种感情色浓烈的认知活动。德国艺术评论家莱辛说：“凡是我们在艺术作品里发现为美的东西，并不是由眼睛而是由想象力通过眼睛去发现其为美的。”在产品设计中，设计师既要甚于挖掘形象的意义蕴含，又要从整体的联系中去把握形象。德国设计家理查德?萨泼的台灯设计便是利用杠杆平衡原理构成可调适灯具的经典范例。
总之，产品是人们日常生活的必需品，体现人们的生活方式和审美心理等多种需求。现代产品设计使产品的定位成为设计和创造美的重心，更多地融入设计美学的运用。产品设计不仅要考虑功能因素，审美也是必须要考虑的因素，审美价值能够增加产品的价值，也能打动人心。由于每个时代的审美观念的不断变化，审美标准也随着因素的变化而改变，产品设计也要跟上时代的审美要求，适应市场需求。设计对人们的生活方式发挥着引导作用，而设计美学有助于人们的生活方式走向健康、科学，使人们的生活更加和谐。
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