一代宗师影评

导语：如今，很多的年轻文艺青年尤对王家卫电影的非常的期待，而他所导演的《一代宗师》成为一部火热的影片。下面是小编分享的一代宗师的影评，欢迎阅读!

一代宗师影评篇一：

王家卫的电影并不经常带来即时的感动，须经时间的流逝，说不定在一支香烟，一句告白中触动了心绪，便想起来要重温一段早已远去的岁月。《阿飞正传》属于淋漓的雨，《春光乍泄》属于溢彩的夜，而《一代宗师》属于夕阳，那日渐逝去的武林，那些武术大家们，只可在夕阳中追寻到一丝曾经辉煌的印记。

对于我来说，这部电影至少要看三次。第一次是在电影院里，看到了惊心动魄的功夫之争和人物的悲欢离合;第二次是在电视上，感叹于一个曾经壮阔的武林，感叹于茫茫千年中消失无踪的武林绝学;第三次是在电脑前，进入那独属我一人的世界，感受叶问的宗师气派，感受宫二的爱恨情仇，感受那个年代的洪流之下每个人的人生轨迹，还有那些金句，那些对白读起来可以如诗般美丽。

王家卫这次还算厚道，每逢事件转折都有清晰的交代，所以我也整理了一下：

1936 佛山 宫宝森在金楼办隐退仪式，金楼中各门派高手与叶问交手，叶问掰下宫宝森手中的饼。

1937 这一年是根据叶问的话语推测，叶问把大衣拿去典当时说，“民国二十六年，打算去东北”

1938 佛山沦陷，东北没有去成

1939 宫二火车上与一线天萍水相逢

1940 马三投日

大年夜在车站，宫二打败了马三

1950 叶问到香港教拳

一线天流亡香港，开白玫瑰理发厅

大年夜，叶问见宫二

1952 白玫瑰理发厅 一线天与三江水交手并开始授徒，八极拳传入香港

同年冬天，宫二停止医馆的挂牌

1953 宫二病逝香港

同年叶问领取香港身份证，中港边境关闭

1960 张永成病逝

回顾整个电影，以叶问为主线的同时，其实展现的是整个民国武林的风貌。一代宗师，说的不仅是叶问一人，还有各门派的大师们。没有硝烟弥漫的日军侵华的场景，只是一条武馆林立的街，却正如宫二所说，“一眼看上去，这不就是个武林吗?”武林本就可大可小，可以广散于大江南北，也可以卧虎藏龙于一巷。

叶问，是宗师精神的集中体现，电影开始的前5分钟已经显示了他功夫的高超，但他对于武林和功夫的远见卓识更是令人钦佩。“其实天下之大，又何止南北。勉强求全，等于固步自封。在你眼中，这饼是个武林，对我来讲是一个世界。所谓大成若缺，有缺憾才能有进步。真管用的话，南拳又何止北传。你说对吗?”在他眼中，可以以小见大，功夫是一横一直，是纤毫之争，是千拳归一路，功夫本没有高低，是用它的人有高低。他在风尘之中，他亦是性情中人。

宫二，一个很要强的人，她相信“宫家未曾败绩”，她不图一世，只图一时，论功夫，她是当世一流，论眼界，却是略显狭隘，这些年，她文戏武唱，差的就是一个转身。世间所有的相遇都是久别重逢，如果可以重来，她宁愿与叶问风月场相见，可惜人生如棋，落子无悔，纵使她想唱腻了《杨门女将》就换《游园惊梦》，也已经来不及了。武学千年，烟消云散，六十四手终于还是绝了。

王家卫的电影中多得是萍水相逢的故事，《一代宗师》也不例外。比如火车上宫二与一线天的偶遇，摇晃而混乱的车厢里，两人没有一句对白，宫二靠在他肩头掩护他，他最后悄无声息地转身走了，从此再无交集。或者某种程度上来说，叶问和宫二同样是萍水相逢，老姜说，“姑娘与你相识了半辈子，实则你不知她，她不知你”，相识不相知，那句“叶底藏花一度，梦里踏雪几回”也真的只能在梦里吧。

电影里的几个主要人物中，宫二的命运是交代的最为详尽的，王家卫甚至专门插进了一条线来讲宫家的恩怨情仇。而一线天的生平则交代的最为简略，既不知他从何学艺，也不知他是哪路人马(其实从“八宝街”、“朝天宫”可推测一二)，更未交代八极拳一派的发展，可以说是无头无尾的一个人物。但王家卫追求的是所谓的“大成若缺”，深究起来，宫二和一线天的发展都脱不开叶问这条主线，宫二留的是身后身，叶问走的是眼前路，而一线天在火车上拿着理发刀，最后开了理发厅，叶问开馆授徒，成了一代宗师，何尝不是一个是面子，一个是里子?叶问是面子，一线天是里子，宫宝森是面子，李存义是里子，都是时势使然。

片中最好看的打斗场面都发生在金楼。第一场是叶问与金楼众高手的交手，各门各派花样繁多：“八卦”手黑，擅长偏门抢攻，“形意”脱枪为拳，“咏春听桥”力克“半步崩拳”，都是过手如登山，一步一重天。第二场是叶问与宫宝森的交手，静中有动，动中有静，意动身行，一招制胜，颇有侠义风骨，金楼是温柔乡，但对这些高手们来说，亦是一片英雄地。

最悲伤的莫过一句“六十四手，我已经忘了”。

《一代宗师》文武兼有，格局宏大，那是王家卫心中的民国武林，至于能不能名留青史，十年之后再见分晓。

一代宗师影评篇二：

观众尤其是文艺青年对王家卫电影的期待，就像影片里宫二先生(章子怡)对叶问(梁朝伟)说的那句话，“你来，我等着。”如果再进行升华，还可以借用古龙《边城浪子》中的一句话，“只要你能来，无论等多久，我都值得。”现在，王家卫携着《一代宗师》真的来了，我却有些茫然失措，不知以特何种态度来迎接。与其说“期望越高，失望越大”，不如说“人无完人，艺无完艺”。不出所料，此片与叶伟信的两集《叶问》迥然不同，依旧是鲜明的王家卫的作者导演风格。如果说《叶》拍出了功夫尤其是咏春拳的模样，那么《一》就是拍出了功夫的味道，是一种大时代背景下的大境界。但是，对于普通大众来说，《一》在故事性上明显不如《叶》精彩，甚至显得呆滞和费解，偶尔还有出戏的感觉。而在艺术性上，王家卫的精雕细琢使影片呈现出一派宏伟端庄的气质，这也与他之前电影的灵性是有区别的。但无论如何，即使《一代宗师》不能完全让人满意，但起码没有让我失望。

电影叙事虽以叶问为主，其实铺展了三条线索：一是叶问的走向宗师之路，二是宫家内部的门派之争，三是八极拳掌门的故事。在这里，由于叶问与宫二之间有一段暧昧无终又深刻动人的情感，而叶问也是被宫羽田提携起来的，所以前两个线索的叙述是平行蒙太奇的方式。但两者之间的交叉并不频繁和明显，便又成了分段样式。在叶问成长这条线索上，没有过多的戏剧冲突，叶问是个好人，他身边的和遇到的都是好人，所以没有经历多大的困难和纠结，自然而然地走向了结局。而宫二先生的家斗却是影片最具商业叙事性的地方，因为有反角的狠毒和背叛，也有正角的抉择和磨难，所以故事的紧张性要浓厚很多。相比之下，第三条线索完全游离于整个电影之外，八极拳掌门一线天(张震)除了与宫二在车上有一次邂逅外，剩余部分都是一个人的独角戏。出现这种状况，或许是因为片长的原因进行了剪切，或许是王家卫借此来展现那个时代不同帮派的立足模式，以和咏春拳进行对比。

在节奏控制上，王家卫似乎是颠倒了通常的叙事方法，开头的一段雨中武戏，以及接下来的宫羽田退位段落，都是极具张力，很有动感。但是越到后面反而越走向平淡和拖沓，用了大量戏份来讲述宫二的人生和情感，电影也从一部功夫片变成了爱情片。在这里，有两个小高潮：一是宫二与马三的车站决斗，这是武戏高潮;一是宫二与叶问的离别，这是情感高潮。而在这两个高潮之间，其戏份的铺垫作用并不明显，尤其是高潮过后马上陷于疲沓，造成观影的不顺畅。对于这种以明星包装来获取宣传效应的艺术片，观众本来就很容易产生被欺骗的想法，假如电影在节奏上还如此反向推进，到了最后，疲惫感引发的厌恶便会油然而生。

相较于故事的零散和模糊，王家卫在情感渲染上发挥了他向来最拿手的技艺，将男女之间的思与念烘染的像是夕阳晚照下的森林，看不清绿意，但能感觉到浓度。其实，他之前的所有影片都在表达一个主题，那便是“拒绝与被拒绝的关系”。想要不被人拒绝的最好办法，就是先拒绝别人。于是，明明心里想要，嘴上却不肯说出来。《一代宗师》也是如此，一次比武时的鼻尖碰触，一颗纽扣的送与还，一抹眼泪的夺眶而出，将宫二与叶问之间道不明的情愫饱满地渗透在银幕上。情是浓的，但看起来很淡;影片是有意蕴的，但看起来很轻。当叶问和宫二在那里隔空瘙痒式的搞暧昧时，叶问的正牌妻子(宋慧乔)倒像是个多余人物，不知在什么时候就消失在银幕背后了。叶问的情感观到底如何，还是无法判断。

王家卫团队为拍摄《一代宗师》付出了艰辛努力，历时数年，全面考察了各大门派功夫的样式。所以，电影中的动作具有很强的专业性，一拳一腿都是真实的再现。但是，对于广大观众来说，专业限制造成了无法窥其门道，只能看其热闹。而正是这个“热闹”，让王家卫的电影具有了不一样的风范，是意境本质上的味道的发散。王家卫的电影向来就是以气氛见长，当年《花样年华》中，张曼玉穿着旗袍上楼梯的姿态，在音乐逶迤之烘托下，尽显东方之美。人物的一颦一笑一低一抬，都能传递出不一样的情绪。在《一代宗师》中，人物的言语和动作就像京剧中的演员一样，动静皆有规律，从起范儿到摆造型，都流露出舞台上的庄重之感。因此，当赵本山和小沈阳出现在画面上时，其庄谐对比立马突显，笑场便不可避免了。

如果说《一代宗师》是好的，那么这种好绝大部分要归功于电影语言。片中有多场雨中打斗的戏，人物光鲜亮丽的服装和纯净的雨滴交织在一起，在经过色彩熏染和快速摄影后，黑白的明暗对比流泻在画面上，便形成了一种泼墨效果，就像国画一样。而对于单个静止镜头来说，电影很少将物象全部展现出来，而总是利用角度和光影进行遮挡，使画面中的人物处在隐藏状态里，呈现出人与环境之间的暧昧性，恰好应和了情感本身的疏离。在用特写镜头时，常常让脸的周边部分出画，并以小角度俯视来拍，一方面营造了厚重感，一方面也使人物貌似真正处于历史深处，观众是在向后回溯，而不是向前面对。再加上张叔平的服装设计，整部电影在画面上到达了精致之上的美轮美奂。也正是这些电影形式上的东西，共同烘托出了电影的意境，传递出了功夫的味道。

事实上，王家卫自己就是一个有意境的人，或者说是一个有“味儿”的人，他长期隐藏在墨镜背后的形象，总给人一种神秘感。他在电影艺术上的宗师之路，与叶问在功夫上的宗师之路，具有相似之处，都是在天赋基础上的能力积累，和积累之后的应运而起。对于我来说，我希望他能继续在电影中玩暧昧，但不要利用一般正经讲历史的功夫片来玩暧昧。《一代宗师》算是他功成名就之后的自我梦想之作，而不是适应市场之作。如果要对其总结，可以说，败在故事，优在形式，胜在情感。

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