三谈声韵散文
我曾以两篇文章侃过声韵。因是“观点”的宣示，并非“常识”介绍，难免挂一漏万。本文再对韵脚、韵部、新旧韵等声韵范畴的概念作某些补充性议论，仍然是“借题发挥”以宣示个人观点。以求仁者见仁、智者见智。
一首诗词的格律（格式），包括了字数、句式、平仄、对仗要求、押韵等诸多要素。其中的平仄、押韵属于“声韵”范畴。平仄比较好掌握，旧韵四声的“平”声为“平”，“上去入”声为“仄”；新韵四声的“阴阳”为“平”，“上去”为“仄”。押韵是指韵脚字必须是相同“韵部”（也有通相邻韵部）的字，否则就“出韵”了。
律诗除了第一句外，一般是两句（指自然断句）一个韵脚，最后一个字便是。长律尽管有中途换韵的，仍然是两句一个韵脚。词有时几句一个韵脚，有时句句押韵，有时也换韵。至于哪个字是韵脚，格律有规定。
为直观起见，做一个实例练习。比如见到窗外大雨如注，有了感想，打算写一首平起平收、首句入韵的“七言绝句”。查格律为：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（一、二、四句最后的平是韵脚）。提笔写了“乌云盖日雨淋漓”，这个“漓”字可就定了韵，那后面的两个韵脚应该用什么字？如果是新手，就要查韵书。喜欢旧韵的，可使用《平水韵》。经查，“漓”字属于“支”韵。那么后面的韵脚就必须在支韵部去找。如：“乌云盖日雨淋漓,淅沥声声润百枝。万物由来皆有度，适时而止免生悲。(此处例句引用我的朋友梅子诗作)”韵脚准确，整首诗便朗朗上口了。
有朋友说，我的天哪，为一个字找昏了头，还是没找到在哪个韵部呢！比如一个“根”字，把同音字、近音字找遍了就是没有，结果跑到“元”韵里了，这是什么原因呢？还有，“冬”和“东”、“鱼”和“虞”，以及仄声的“送”和“宋”、“御”和“遇”、“啸”和“效”，怎么又不在一个韵部呢？就是上面例句的“漓、枝、悲”按今天读音也不同呀？这就是新旧韵的区别。例如，“远上寒山石径斜，白云生处有人家”，“斜”读“xié(邪)”，怎么和“家”字押韵的？不错，按现在的读音，有些古诗名句也变得不押韵了。假如不按这么押，除了“通押”的以外，便是“出韵”了。作为新手，你又没有见过古人，你怎么知道古人的准确读音？当然，你要是老诗人，肯定没有这个困扰，长期训练让你闭着眼睛都能摸出来。然而，即使是高手，有些太尴尬的地方也在躲避，你见过用“元”去押“根”的吗？
古汉语和现代汉语字音的变化，主要在于现代汉语取消了入声，而分归于其他声部了。这样，我们在读近体诗的时候，就有读不出韵味的时候。
现代人写旧韵，比起古人难得多，这也是格律诗发展的障碍。毕竟做诗之人不都是文字学家，也没有必要逐字考证古音读法，大家凭仗一本韵书去“求同存异”，其间的“酸”气不言而喻。如果不熟悉旧韵韵部，找来找去，心存的一点“诗意”可能早跑到了九霄云外去了。很多新手学格律诗词就败在这一关！
有没有好办法突破？有。就是用现在的读音去写，即所谓用新韵。汉语拼音有35个韵母，韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹加韵尾合称韵身。有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。韵身相同的字，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。按“同身同韵”一归纳，只剩十几个韵部了，比起平水韵的一百零六韵简单多少？最方便之处是不必查韵书，只要按普通话字音后半截一样，绝对不会出韵。
有这么好的“办法”为什么不用？这里有一个误区，那就是用新韵不符合“格律”！其实，格律与押什么韵完全无关，就像“我写文章”这个句子，它的句法是主谓宾，这是“格律”，至于是用北京音还是上海音读写，与句法没有任何关系。放下这个包袱，大胆使用新韵，一切就海阔天空了。
上面说的新韵，是目前通用的《中华新韵》。还有一个《诗韵新编》，比《中华新韵》复杂一点，而与平水韵又接近一点，照样可以作为新韵的规范。我的观点，用新韵去适合既定的格律，不仅不破坏格律，还会继续让这一美的格律大放异彩。它符合现代人的阅读和诵读实际，是格律体在新时代发展的“生长点”。
那么，我是不是排斥用旧韵呢？当然不是。就像毛笔书法，作为一种艺术，有她自身的规律和价值，永远是高雅的艺术。用旧韵创作格律诗，是件很崇高的事情，并且也没有任何东西可以替代她。然而，在你刚刚练字的时候，非要追求行款和布白，是否缘木求鱼？阳春白雪和下里巴人，并不存在贵贱之别。象珍惜文物一样来珍惜我们的古声韵格律体，是做研究，或者是传承一种文明。作为爱好者，为了便于当代人的诵读和写作，我们还是应大力提倡新韵。脱离社会实际的追求，便会形成人为的生涩，反而连押韵也做不到了，那恐怕不是我们的意愿。
随附拙诗一首，博朋友一笑，以调剂枯燥。
【七律】秋
中秋过后怯重阳，未罩云烟野自茫。
候鸟离巢惊落叶，寒蝉噤语畏严霜。
凭窗雁去心何绪，释卷诗成意不狂。
暗向瑶琴吟旧曲，春晖未报总堪伤。
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