从李白到范仲淹

《从李白到范仲淹》作者旗帜鲜明地提出了自己的文学创作主张，指出艺术应该说真话，给人以启示，引人深思。

洞庭天下水，岳阳天下楼。

咋听这广告意味极浓的句子，便知天地间的水色楼台不大平凡。不用说，响彻云霄的词儿出自明朝的魏允贞之口。经他这般无限制地拔高后，一代代的人不假思索跟着一路说下来，说得天花乱坠，云里雾里大放光彩。到如今听得太多了，耳朵都起茧了，快化脓了。好像人世间除了这方楼台水色，其他的统统黯淡无光，不值一提。不过话说回来，其声名也确实不小，至少誉满街河口，甚至我的老家中门李吧。

最早听到岳阳楼这名字，不是在课本书上，而是洞庭湖边的街河口。确切地说，是1976年的国庆节。毫不夸张，那年的国庆是我一生中见到的最热闹阵势最大的一次，到处锣鼓喧天，爆竹齐鸣，密密麻麻的人群把大街小巷挤得装不下了。这样的阵势与欢天喜地的神色，简直千年不遇。其原因太复杂，一两句话说不清。反正，头天下午，刚上小学的姐姐和我，由别人带着从40里开外的中门李爬货车来到街河口的姨父家。细伢儿上街头一回。一切的一切，新奇得很。那天下午，我们在街河口、油榨岭、南正街几个小地方溜达了一阵，一双眼睛左瞄右瞄，感觉就像刘姥姥进了大观园，直看得眼花缭乱，兴奋不已。第二天一早，姨父说去看一下岳阳楼，读一读《岳阳楼记》。并一脸神气地问，听说过范仲淹吗?我们听了，马上心里一愣，以为范什么淹就是我们反背屋场的范眯子，一个大话盖天尽吹牛皮的家伙。岳阳楼呢，大概与我老家的皮楼没什么差别。至于《岳阳楼记》更不知是啥玩意，从来就没见过。不过，他这一问，反倒加大了我们的好奇心。

岳阳楼在不远处召唤着我。而我，终于成了众多盲从者中的一个。

好在那天并不太热，踏着洞庭湖的涛声，穿过南正街、桃花井，向北一路走来。入目的光景是：既没亮出魏允贞的招牌菜，也没有围墙，四通八达。既没警察站岗，也不要门票;既能从左边进，也能从右边进，好像谁都可以来，谁都可以放开手脚大玩一通。那一刻，我觉得这样的公园才像个真正的公园，不管城里人还是乡下人，不管读了书的还是没读书的都能进来，都能自由出入，没谁拦着你。因而，没了视觉和心灵的障碍。四下一望，长了不少杂草野蒿，微风一起，荡动摇曳。还有一片片叶子从树上落下来，正应了那句“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”的味道。无形中，给了人一分寥落。那座油漆驳落的木楼立在风中，一动不动，像在沉思，或在做梦，一副懒懒的傻傻的样子。哦，这就是魏允贞同志胡吹瞎吹得空前绝后无以复加的岳阳楼么?游客还真不少。有人在破破烂烂的背景下朗读着墙壁上的诗句,仿佛一种如烟似雾的惆怅。也有人望着一湖的水发呆，好像在伤感那些随风流逝的岁月。那会儿，我没听见姨丈朗读范仲淹和他的《岳阳楼记》，倒听见“南极潇湘”的牌坊下，有个老头在叙述着关于太白长庚的“虫二”旧事。还有一群大雁的尖叫带来了不少凉意。

那年秋天，遭遇了岳阳楼，却没遭遇范老夫子和他的《岳阳楼记》，倒记住了那个天才诗人李白。

多少年了。岳阳楼站在斜阳里，站成了一种意象，一个尘埃未定的悬念。

秋风。木叶。如雨飘零。

衔山。吞江。无际无涯。去国还乡。把酒临风。

进也忧。退也忧。

一个酒杯，装满太多的得失和悲喜。

……

这一切都是真的么?

或许，高处的楼台也在这样喃喃自语吧!

然而，人与山水之间恍惚有一种约定。

20多年后，我又宿命般地爬上了这座楼台。其时秋阳爽朗，天高地阔。这次的登临，是我阅览了太多世事之后。平心而论，登临后的感慨是：名楼不可不看，但绝不可多看;名篇不可不读，但绝不可多读。首先，就书法来说，我以为——如果说张照的《岳阳楼记》雕屏，是门户之作。那么，三楼之上李白所书“水天一色，风月无边”的对联，便是黄钟大吕了。道理太简单：其书法大气磅礴，气韵饱满，风神逼人，大有草圣张旭的神韵和气格，与“浩浩汤汤，衔山吞江”的洞庭湖，形成了某种精神性的呼应。然而，更重要的是，那简简单单的八个字，将洞庭湖的万千气象和岁月沉浮，抒写得浩阔无边，呼之欲出。似乎，一个湖的精神气象，被他写尽了，写绝了。你想啊，世上还有什么比这八个字更有气魄、内蕴和概括力的呢?没有。当然没有。你从字里行间嗅到的不只是一种飘飘洒洒的逸气，更有一种绝尘的仙气，还有声震广宇的豪迈。这么说吧，如果没有李白那气势浩大的对联，洞庭湖和岳阳楼便会变得黯淡无光，甚至只是个空壳——毫无意义。同时，也很难出现后来范仲淹的“不以物喜，不以己悲”的顿悟。

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